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一、 前言： 1. 漢賦概論 　　來源：賦源於《詩經》的六義之一的賦，是一種鋪陳直言的表現手法，發展演變為文學體裁。 　　詩與賦的關係：賦是半文半詩的混合體，屈原、荀卿等人皆屬「賢人失志」之作，直接上承了《詩經》中的「詩言志」的傳統。漢賦中也有全用四言的體制，所以詩和賦的關係是很密切的。由楚辭到漢賦是詩的成分減少，散文的成分加多，但仍須押韻。班固說：『賦也者古詩之流也。』劉勰說：『賦也者受命於詩人，拓宇於楚辭者也。』可見從文學發展的歷史來看，賦導源於古詩，但漢賦大多由楚辭演變，且受荀子賦篇影響而來。由於楚辭、漢賦的體裁有不同，故前人稱前者為『騷賦』，後者為『辭賦』。 　　　　形成：荀子是最早以賦名篇的作家。荀賦託物言志，重在說理，體制上與漢賦比較接近。而楚辭華美的詞藻，誇張鋪排的手法，宏偉的結構，設為問答的形式，則對漢賦的形成起了重大的影響。 　　　　內容：講究鋪采誇張，用華美的詞藻，鏗鏘的音調來咏物敘事。其題材是宮室苑囿、田獵車騎、祭祀巡遊、服飾飲食、聲色犬馬等，不外歌功頌德，是典型宮廷文學，缺乏創意。但如從歷史發展來看，歌頌帝國強盛的昇平雄偉景象，也無可非議。因此，班固在〈兩都賦序〉肯定了漢賦有“潤色鴻業”的作用。 　　重要性：王國維在《宋元戲曲史序》中說：「楚之騷，漢之賦，六朝之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學，而後世莫能繼焉者也。」 　　特質：劉勰詮賦說：「賦者，鋪也，鋪采摛文，體物寫志也」。梁鍾嶸詩品說：「直書其事，寓言寫物，賦也。」可見，鋪陳美麗辭句是賦的形式，而敘事寫物是賦的內容。漢賦的寫法，無嚴密格律，或駢或散，敘事多用散文，描摹多用韻文，有時還用排句、偶句以四言、六言為主，也有三言、五言、七言句。以長篇為多，常用問答形式。 　　賦家特點：皆為當代有名的小學家。 2. 漢賦興盛的原因 　　○1政治經濟的關係：文景時代，採取社會經濟的恢復政策，扶助農業，減輕賦稅，緩和階級矛盾，人民得以安樂，國庫得以充足。由於社會經濟和工商業的繁榮，政權鞏固和軍事的勝利以及對勞動人頻的剝削，封建統治階級帝王們的享樂淫奢生活，也就很快地滋長起來。 漢帝國經濟富足、政治強大，帝王豪族對享樂聲色講究，賦家大多依附於貴族之下，因此賦體離開實際社會生活，成為皇帝貴族的娛樂品。 　　 　　○2獻賦與考賦：漢賦的興盛，利祿引誘的力量也起了一定作用。開始是封君貴族的獎勵提倡，如吳王、梁孝王、淮南王，皆折節下人，招致四方名士。到了武帝、宣帝、章帝，皆是如此。君主提倡於上，群臣鼎沸於下，於是獻賦考賦的事體，就繼之而起。君王貴族以獻賦及考賦作為獎賞，為了追求功名利祿，文人致力於賦體的創作。 　　○3學術思想的影響：漢初是黃老思想的全盛時期，描寫富貴繁華的賦不易滋長。但是到了武帝獨尊儒術之後，漢賦反而帶著諷諭的美名、古詩的遺意，逐漸興盛起來。 二、 本論︰漢賦的發展 — 漢賦的發展可分為幾期？各有哪些代表作家和作品？ 形成期 　　時間：自高祖至武帝初年，約六十七年。 　　社會背景：是政治初平，經濟建設的休養生息時期。思想界是黃老獨盛，當時挾書之律已除，學術尚未統制，在各方面都呈現比較放任自由的空氣。 　　代表作家：賈誼、枚乘。 　　賈誼：（前２０１－前１６９）世稱賈太傅、賈長沙、賈生。洛陽（今河南洛陽東）人。西漢初期的政論家、文學家。年少即以育詩屬文聞於世人。後見用於文帝，力主改革，被貶。改任梁懷王太傅。梁懷王墮馬而死，自傷無狀，憂憤而死。賈誼的作品有弔屈原賦、鵩鳥賦。 　　作品簡介－ 弔屈原賦：表示了對屈原的崇敬，並寄託了自己的感慨。 鵩鳥賦：表達了對人生無常的憂懼，同時用道家等禍福、齊死生的哲學來安慰自己。 　　枚乘：（？～前140）西漢辭賦家。字叔。淮陰（今江蘇清江市西南）人。初為吳王郎中,吳王有叛心,枚乘上書諫勸，吳王不聽，於是枚乘投奔梁孝王。景帝時，吳王參預六國謀反，枚乘又上書勸阻，吳王仍然拒絕了他的勸告，最後兵敗身死。枚乘也因此而知名。“七國之亂”平定後，景帝拜他為弘農都尉，他不願做郡吏，稱病離職，仍舊到梁國，為梁王的文學侍從。枚乘有賦三篇，七發、柳賦、菟園賦，後兩篇前人疑為偽作,公認可靠的只有七發一篇。 　　作品簡介－ 七發：說明聲色犬馬之樂，不如聖賢之言有益。 全盛期 　　時間：武帝至成帝時期。 　　社會背景：國力大盛，文治武功，開啟了前所未有之功業。由於君主好大喜功，附庸風雅，賦風大盛。 　　代表作家：司馬相如、東方朔、王褒。 　　司馬相如：（前１７９年－前１１８年）字長卿，西漢辭賦名家。出生於西漢蜀郡的首府成都。司馬相如年少時好讀書舞劍，初入仕途時在長安任景帝武騎常侍之職，即侍從漢景帝打獵的武官。後因景帝不喜好辭賦，司馬相如遂托病辭官，隨梁孝王劉武歸梁國，與梁王文學侍從鄒陽、枚乘等人同游，並寫下成名之作《子虛賦》。景帝駕崩，漢武帝即位，見到《子虛賦》大為讚賞，經狗監楊得意的推薦，司馬相如被漢武帝召見，又為武帝作《上林賦》。武帝大喜，遂拜司馬相如為郎。從此，司馬相如在漢宮庭任官，並深得武帝的信任。後來司馬相如為失寵的武帝皇后陳阿嬌撰寫了著名的《長門賦》。司馬相如的賦雖欠缺個性，但他在賦史上佔有最重要的地位。因為他善於融合各家的特點，建立起漢賦的典型形式，後代作家都模仿他，但終無法超過他。代表作有：子虛賦、上林賦。 　　作品簡介－ 　　子虛和上林實為一篇。借三人對話，對諸侯、天子迷戀遊獵，不務正事，予以規諷。確立了一個「勸百諷一」的賦頌傳統。漢賦自司馬相如始，以歌頌王朝聲威和氣魄作為其主要內容，後世賦家皆相沿不改，遂形成一個賦頌傳統。但是隨著時代的變化，這種賦頌往往流為粉飾太平，舖張揚厲，對帝王貴族奉諛獻媚，故愈來愈失去了其創造性和現實意義。 　　東方朔：字曼倩，平原厭次人。為人玩世不恭，善詼諧，實為有膽量有氣概的剛毅之士。代表作有：非有先生論、答客難。 　　作品簡介－ 非有先生論：假託非有先生之口，發表「談何容易」的感慨，也是抒寫懷才不遇之情的作品。 答客難：表達了知識分子在漢代大一統局面下才智無所施展的壓抑感，暴露了統治者隨意抑揚人才，致使賢愚不分的現實。 　　王褒：字子淵。蜀資中，今四川資陽人。生卒年不詳，約卒于宣帝晚年。工歌詩，善辭賦。宣帝提倡歌詩音律。王褒受益州刺史王襄推薦，被召入朝。常從帝遊獵。所幸宮館，則令歌頌。不久，擢為諫議大夫。後方士言益州有金馬碧雞之寶，宣帝命他前往祭祀，病死道中。代表作品：洞簫賦。 　　作品簡介－ 　　洞簫賦：雖是以楚辭的調子寫成，但這篇賦對於後代文風文體頗有影響。○1在修辭造句方面用了極大功夫，不用那些堆砌誇張的方法，而是描寫精巧細微，音調和美，形象鮮明，別具風格。○2是詠物賦的完成者。 　　模擬期 　　時間：西漢末葉至東漢中葉。 　　社會背景：由於司馬相如的創作，漢賦的形式格調，已成定型。後輩的作者，無法超越此一範圍，因此模擬之風大盛。 　　代表作家：揚雄、班固。 　　揚雄：西漢後期辭賦家，哲學家，語言學家。字子雲。蜀郡成都人。揚雄口吃，不善言談，而以文章名世。漢成帝時，經同鄉楊莊的引薦，應召入宮為給事黃門郎。王莽篡權後，校書天祿閣，官至大夫。揚雄早年極其崇拜司馬相如。曾模仿司馬相如的《子虛賦》、《上林賦》，作《甘泉賦》、《羽獵賦》、《長楊賦》，為已處於崩潰前夕的漢王朝粉飾太平，歌功頌德。 故後世有“揚馬”之稱。揚雄晚年對賦有了新的認識，在《法言•吾子》中謂之“雕蟲篆刻”“壯夫不為”，於是棄辭賦而不為，另寫學術著作。其代表作為：羽獵賦、長楊賦。 　　班固：（３２—９２），字孟堅。扶風安陵人，東漢著名史學家、文學家。其漢書與司馬遷的史記，是中國史傳文學中的重要著作。在賦史上，人們將班固與司馬相如、揚雄、張衡，稱為漢賦四大家。其代表作為：兩都賦。 作品簡介－ 兩都賦：東漢建都洛陽，關中父老猶望複都長安，而班固持異議，因作兩都賦。賦中假設西都賓向東都主人誇耀西漢都城(長安)的繁盛，宮苑的富麗，東都主人則責備他“馳騁乎末流”，轉而向他稱說今朝的盛事。 轉變期 　　時間：東漢中葉至漢末時期。 　　社會背景：賦家有感於政治社會的腐敗，拋棄從前鋪采擒文的賦，變為用短賦表現個人胸懷情趣的言志之作。 　　代表作家：張衡、趙壹、蔡邕、禰衡。 　　張衡：（７８－１３９）字平子，南陽西鄂人。是漢代一位人格高尚、學問淵博、反迷信、倡科學的重要思想家。他的《兩京賦》曾構思十年，但仍是模擬之作。他的短賦如《思玄》、《歸田》、《髑髏》等的出世，掃除了漢賦鋪采摛文、堆積模擬的惡習， 以平淺清麗字句，抒寫個人的胸懷，田園的生趣，人生的理想，道家的哲學，使人感到活潑、親切，漢賦因而增加了生機。代表作為：兩京賦。 　　作品簡介－ 　　兩京賦：認為當時天下承平已久，朝政日漸奢侈浮華，乃參考班固的〈兩都賦〉而作〈兩京賦〉，警告當局；描寫西京驕奢淫逸的狀況，易引發民怨。 　　趙壹：東漢辭賦家。字元叔。漢陽西縣人。為人耿直，狂傲不羈。代表作：刺世疾邪賦。 　　作品簡介－ 　　刺世疾邪賦：以犀利的詞句，憤激的情緒，揭露了漢末吏治的腐敗無恥。 　　蔡邕：東漢陳留人，字伯喈，博學，好辭章，尤工八分書，熹平中為議郎，奏定六經，刻石太學，是為熹平石經。 後因直諫得罪宦官而下獄，之後被流放於朔方，遇赦返回洛陽。是東漢時的辭賦家、散文家、書法家、古琴演奏家。其述行篇對漢末的腐敗政治，做了激烈的批判，對於人民的疾苦，表示了關懷。 　　禰衡：(１７３－１９８)，漢末辭賦家。字正平。平原般人。才高志大，憤世嫉俗，見辱於曹操，死於黃祖，使後代許多文人作詩作文紀念他。其鸚鵡賦，看似一篇永物的小篇，時為影射當時險惡的政治環境。 　　　 三、 附論︰賦體發展史 先秦 短賦。 戰國楚辭：開後代賦之先河。 代表作家：戰國荀子。其賦篇，是最早以賦名篇者。 兩漢︰漢賦（散文賦） 古賦、大賦。 有○1騷體賦(楚辭體)：楚辭形式。 ○2散文體：源自荀子賦篇。 代表作家：司馬相如、枚乘、楊雄、班固、張衡。 魏晉 俳賦、小賦。 到了魏晉時期，有以下轉變：○1題材擴大：抒情、說理、詠物、敘事各種體制，登臨、憑弔、悼亡、傷別、遊仙、招隱，各種題材都出現了。○2篇幅縮短：到了魏晉，短賦成為主流。○3賦於抒情成分：除了在詠物的作品外，在其他賦篇中，呈現出較多的抒情成分。 代表作家：曹植、王燦、潘岳、潘尼、陸機。 南北朝 駢賦。 魏晉以來，文學上駢儷風氣日益濃厚，到了齊梁，加上沈約、王融等人聲律論的鼓吹，於是文學形式技巧更趨精美。 代表作家：謝靈運、沈約。 唐宋 散賦、文賦。 沿襲前代駢體與聲律說的演進，古詩變為律詩駢賦也變為律賦。律賦只注意音韻的協調，很少顧到情韻內容，且限題限韻。 唐宋除律賦以外，較有文學價值的是文賦。文賦廢棄駢律的嚴格限制，駢散合一，形成一種自由的體裁，文賦雖盛於宋，然唐人已開其端。 代表作家：杜甫、白居易、杜牧、歐陽修、蘇軾。 明清 股賦。 明清時以八股文取士，賦同時也受到影響，文人以作八股文之手法寫賦。